《狂飙》也没能逃过烂尾争议?

2月1日晚，《狂飙》播出大结局，在制造多个热搜的同时，社交媒体上也出现了其有没有“烂尾”的讨论。约半个月前，网友对剧作结局的猜测，大多被验证为实。以第26集为转折点，这部开年爆红的电视剧，被不少网友认为收尾“有些仓促”。

就结尾的两集看，的确出现了一些难以被理解的情节与细节，比如陈书婷与高晓晨车祸，陈书婷死亡，但同乘一车的高晓晨却毫发无损。比如养女黄瑶用公司真账硬盘举报高启强，为亲生父亲复仇，这一常见的港剧情节，让人怀疑编剧在结尾强行制造戏剧性。

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一部电视剧，在人物吸引人、剧情精彩的时候，观众会忽略一些BUG，而当剧作出现转折，表达开始生硬之后，之前积累的BUG便会被注意和放大。《狂飙》的真实气质没能贯穿始终，显然是最让人感到遗憾的地方。

高启强与安欣的对手戏份，是《狂飙》最大的看点，被网友认为有“CP感”，这没有问题，但不应遮挡查办黑恶势力的主线剧情，否则剧作便会显得大梁不稳。《狂飙》对于查办案件使用的方法、策略，表现得简单化了。比如全剧涉及案件侦查、人员审讯时，多是点到为止，尤其是结尾抓获高启强，竟然依赖的是其养女的当场举报，这弱化了工作组的能力，也降低了打击黑恶势力的震撼感。

《狂飙》也有了“烂尾”的争议，不是观众不喜欢这部剧，而恰恰是因为大家非常喜欢该剧，而对剧作整体提出了更高的要求。但就这些年国产剧的表现来看，不烂尾这一基本要求，时常难以达到，在收尾时达到全剧的最高潮，更成为一种奢望，拍不好大结局，似乎成为一种通病式的存在。

去年底播出的悬疑剧《回来的女儿》，开播时好评如潮，在剧情进展到中间时被认为“故弄玄虚”，结尾时更是被指“挖坑不埋坑”、角色“人设崩塌”;去年评分颇高的《警察荣誉》，因为结尾时没有处理好一名警察的牺牲剧情，而被批评其他角色成了“工具人”;还有一些系列剧如《余罪》、《灵魂摆渡》、《暗黑者》等，第一部口碑上佳，第二部评分直线下跌，也被当成了“烂尾”代表作……

如果说都市剧、家庭剧、古装剧的烂尾，尚且可以忍受的话，那么悬疑、侦破、罪案等元素鲜明的类型剧的烂尾，则给人一种“就差一口气”的功亏一篑感。

在编剧技巧中，有一种常见的手法，即“倒推式”创作，先设计整个故事中最精彩的反转戏、决战戏、真相大白戏，然后再进行情节推进、开局叙述、细节填充等工作，张艺谋的春节档电影《满江红》便符合“倒推式”的创作模式。用这一模式评价《狂飙》，会发现大反派高启强被抓、相关贪腐官员被判，并未让观众觉得结局可以超越前期剧情，反而因“汇报式”的结尾而让观众觉得略显平淡。这种平淡，不会因为最后安欣给高启强送饺子这一打动人的细节而被扭转。

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观众对于电视剧烂尾现象是困惑的，因为观众会认为，作为专业的创作者，他们会对整个故事进行完整的创作，掌控全部的叙事节奏，以高度的创作智慧，来“碾压”观众的猜测。

观众都知道的思路，创作者自然更为懂得。可实际上，在执行过程中，创作者也有可能要面对许多意想不到的场内场外因素。比如，创作自身团队对解决的处理方式有不同意见;比如，资本力量可能更有话语权;又比如，创作团队可能只在乎剧集够不够火，还不在乎它能不能有个完美的结局。这就导致一些剧作的结尾，经常会出现不尽如人意的局面。任何凑合、妥协的创作，都有可能导致一部剧作整体精彩、部分平庸的状况出现。

无论如何，想要保证电视剧不烂尾，需要系统化的设计与创作，在进入正式制作期后，就要摆脱创作上的争执，不被外界过多地干扰。如果在结局上达不成共识，找不到表达重点，那么创作者的解决方法，也应是顺延作品的统一气息，尽力用节奏、表演、细节等可以凸显魅力的元素，来弥补硬伤的缺陷。

《狂飙》有没有“烂尾”，不一样的观众可能有不一样的看法。好在，对这部大热剧集，网友们普遍比较宽容，也把更多注意力放到了角色的塑造和演员的表演身上。对于创作者来说，获得观众的这种宽容是幸运的，但这并不意味着，创作者可以感到心满意足，放弃更高的追求。一部剧的热度可能是一时的，但从更长远的角度看，一部作品的艺术价值一定会在未来被反复打量，其含金量也必须接受时间的检验。

《狂飙》作为一部凸显真实性的扫黑除恶剧，不管是表现反派角色的复杂性格，还是塑造正面人物的有血有肉，当然呈现出了创作者的高超功力和扎实工作，但它其实也是对早期经典警匪剧的一种继承和延伸。所以对《狂飙》的评价，也应该放置到整个国产警匪剧、扫黑除恶剧的大视域里进行。对比早期的同类型电视剧，它有了哪些突破与创新、又表现出哪些不足和缺陷?尤其是对比许多作品令人回味无穷、印象深刻的结尾，《狂飙》到底还有哪些还可以提高的地方?这些问题还有待我们去关注、讨论。

就此而言，《狂飙》虽然已经大结局，但它在中国电视剧的发展史上已经留下了属于自己的精彩一笔。